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第9章（第2页）

首先，父亲替我买了第一把标准尺寸的大提琴，能够拥有这件美妙的乐器我十分骄傲！

然后我们在港口附近一家老音乐书店驻足，我开始浏览一捆乐谱。

突然，我发现一叠破破烂烂的纸张，因为年代久远而褪了色。

那是巴赫的无伴奏组曲，专门为大提琴所写的！

我惊讶地看着它们：《无伴奏大提琴组曲》，心想在这几个字背后藏着什么样的魔力和神秘？我从未听说这组曲的存在，没有人跟我提起过这些曲子，包括我的老师在内。

我忘了自己到这家店的目的，只是凝视着那些纸张，抚摸它们。

那一幕至今不曾变得模糊。

即便是今天，当我看着那几首乐曲的封面，我就像又回到那家杂着霉味、淡淡海水气味的老店。

我急忙回家，紧紧抓着那组曲，仿佛它们是王冠上的珠宝，一进房间，我就仔细阅读，读了一遍又一遍。

那时候我十三岁，而在接下来这八十年里，发现那套乐谱一事越来越令我感到奇妙。

那组曲开启了一个全新的世界。

我开始演奏它们，怀着难以形容的兴奋。

这几首曲子成了我最珍爱的音乐，在接下来那十二年里，我每天都研究、练习。

是的，过了十二年，在我二十五岁时，我才有勇气在一场音乐会上公开演奏其中一首。

在那之前，没有一位小提琴家或大提琴家完整演奏过巴赫这套组曲中的一首。

他们只会演奏其中一段：一支萨拉邦舞曲、一支加伏特舞曲或是一支小步舞曲。

而我演奏的是整套组曲：从前奏曲直到五个舞曲乐章，包含所有的反复，这些反复赋予每一个乐章美妙的整体性、步调和结构，具有完整的构造和艺术性。

这些曲子曾被视为机械化而缺少感情的学院派作品。

你能想象吗？当它们焕发出空间和诗意的灿烂光芒，居然会有人认为这些曲子没有感情！

它们是巴赫的精髓，而巴赫是音乐的精髓。

就在我发现巴赫那套组曲之前不久，还有一件事，这件事对我的艺术生涯影响深远。

当时我还在托斯特咖啡馆演奏，一天晚上，一位重要的访客来到咖啡馆，他是加泰罗尼亚知名的作曲家兼钢琴家阿尔贝尼茨。

他和两个朋友同行，小提琴家恩立克·阿沃斯和大提琴家阿古斯丁·鲁维奥。

阿尔贝尼茨听说了那个“小家伙”

，那个据说大提琴拉得极好的男孩，他想来亲眼看看。

他坐在那儿，专注地聆听。

他身材矮胖，大约三十岁，留着八字胡和一把小胡子，抽着长长的雪茄。

节目结束时，他走过来拥抱我，说我具有罕见的才华。

“你得跟我一起到伦敦去！”

他说。

他态度活泼，具有感染力。

“你得到伦敦来跟我一起工作。”

能从一位知名音乐家那儿听到这样的提议，我当然是受宠若惊。

可是当他向我母亲重复这个提议时，她的反应却相当不同。

她说她很感激他的提议，但她完全反对我去。

“我的孩子年纪还小，”

她告诉阿尔贝尼茨，“要到伦敦去，开始四处旅行，他还太年轻。

他得留在巴塞罗那，完成他的学业。

要做其他的事，将来有的是时间。”