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第3章（第3页）

大千世界各种形象随时随地、有光有色流过眼前，偶有美感，即刻被这双画眼捉住，尽情地痴醉其问，这是何等的快乐！

这些快感一层层积存心中，闲暇时便一片片翻出来看，这又是何等美妙的享受！

时而，浩阔深幽的心底，会悠然浮起一幅画来，它不是那些眼见过的画面，而是心中向往的画，这才是一幅真正的画！

我不过没有时间将它形之于纸，却常常这样完成了绘画所必需的全部思维过程。

文学的思维也包含着绘画的思维。

文学形象如同绘画形象，一样是心中的形象，一样全凭虚构，一样先要用心来看。

无论写人、写物、写环境，必需看得逼真，直至看到细节，方能落笔。

文学是延绵不断的绘画，绘画是片断静止的文学。

文学用文字作画，所有文字都是色彩；绘画是用笔墨写作，画中一点一线，一块色调，一片水墨，都是语言。

画非画，文非文，画同文，文亦画。

我画，不过再现一句诗，一阙词，一段散文而已；站在画面上千姿万态的树，全是感动过我的不同境遇中的人物，或者全是我自己，淌过纸表的流水，不论舒缓、激荡，还是迷茫虚渺，更是我一时真切的情绪，这与写作时的心态又有何异？

在一种艺术里呆久了，易生麻木，今人称之为：感觉疲劳。

自己创造的，愈有魅力，愈束缚自己。

与之疏远一段时间，相隔一段距离，反而能更好地感觉它；艺术的表现欲望，压抑它反倒能成全它。

这样，每每写乏了，开砚捉笔，展纸于案，皎白一张纸上好似布满神经，锋毫触之，敏感异常，仿佛指尖碰到恋人的手臂，这才是绘画的最佳状态。

放笔纵墨，久抑心中的形象便化做有情感、有呼吸、有灵魂的活命，活脱脱呈现出来。

艺术，对于社会人生是一种责任方式，对于自身是一种深刻的生命方式。

我为文，更多追求前者；我作画，更多尽其后者。

至于画风画法，欲言无多，一任自然则已。

风格是一种气质，或是一种生命状态。

风格无法追求，只有听任生命气质的充分发挥。

若以技法立风格，匠也。

友人说，我还是不愿意你成为画家。

我笑而不答。

画家这两个字，对于绘画本身从无帮助。

7遵从生命

一位记者问我：

&ldo;你怎样分配写作和作画的时间？&rdo;我说，我从来不分配，只听命于生命的需要，或者说遵从生命。

他不明白，我告诉他：

写作时，我被文字淹没。

一切想象中的形象和画面，还有情感乃至最细微的感觉，都必须&ldo;翻译&rdo;成文字符号，都必须寻觅到最恰如其分的文字代号，文字好比一种代用数码。

我的脑袋便成了一本厚厚又沉重的字典。

渐渐感到，语言不是一种沟通的工具，而是交流的隔膜与障碍‐‐一旦把脑袋里的想象与心中的感受化为文字，就很难通过这些文字找到最初那种形象的鲜活状态。

同时，我还会被自己组织起来的情节、故事、人物的纠葛，牢牢困住，就像陷入坚硬的石阵中。

每每这个时候，我就渴望从这些故事和文字的fèng隙中钻出去，奔向绘画。