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运地图上,研究他们之间各种可能的相互关系。
从主观的角度
看,人物仅仅来自印象,是作者的一个经历、一种心绪的化身。
从客观的角度看,人物又是某种可能的命运的化身,是这种命运
造成的一种情绪,或者说是一种情绪对这种命运的一个反应。
一方面是种种印象,另一方面是种种可能的命运,两者之间排列
组合,由此演化出了人物和情节的多种多样的可能性。
于是,我们看到了这部小说的一个显著特点,便是结构的自
由和开放。
在结构上,小说包含三个层次,一是故事本身,二是
对人的命运的哲学性思考,三是对小说艺术的文论性思考。
这
三个层次彼此交织在一起。
作者自由地出入于小说与现实、叙
事与思想之间。
他讲着故事,忽然会停下来,叙述自己的一种相
关经历,或者探讨故事另一种发展的可能。
他一边构思故事,一
边在思考故事的这个构思过程,并且把自己的思考告诉我们。
作为读者,我们感觉自己不太像在听故事,更像是在参与故事的
构思,借此而和作者一起探究人的命运问题。
二、命运与猜谜游戏
在史铁生的创作中,命运问题是一贯的主题。
这也许和他
94探究存在之谜
的经历有关。
许多年前,脊髓上那个没来由的小小肿物使他年
纪轻轻就成了终身残疾,决定了他一生一世的命运。
从那时开
始,他就一直在向命运发问。
命运之成为问题,往往始于突降的
苦难。
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