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第31章（第3页）

大多数作家总是愿意站在他所同情的人物的一边来写生活的。

生活中的种种人和事大多是通过这个人物的感受传递给读者，这个人物的思想感情就会饱满而充实。

读者也会不知不觉地站在这个人物一边，同时自然而然地接受了作者的观点和倾向。

如果换一个角度呢？像梅里美的《卡尔曼》那样，作家不是从主要人物卡尔曼的角度来写的，而是从那个偶然与卡尔曼相逢而发生恋情的霍桑的角度来写。

通过霍桑的眼睛，卡尔曼表演出一连串刚烈、刺激、突如其来、乍不可解的行为，逐渐完成了这个酷爱自由、本性难移的吉普赛姑娘的典型形象。

倘若梅里美是从卡尔曼本人的角度来写的，形象就不会如此清晰完整。

从人物本身出发，就会偏重于人物内心刻画；从旁人的角度来写这个人物，便会多于行动描写。

选择角度，就是要从对象中更多地调动出自己所需要的内容。

小说演变到本世纪以来，一部分作家则更注重自己个人的角度。

常常借助主人公的联想、思维、意识、情绪活动，展开人物的内心天地。

大千世界也通过这面带有浓重主观色彩的内心镜子反映出来。

比如乔伊斯的《青年艺术家的画像》，就在那个虚构的艺术家达德格斯的意识银幕上，全盘显现出乔伊斯本人对爱尔兰社会的理解。

从这种&ldo;主观&rdo;角度写世界，世界感觉是什么样，表现出来就是什么样。

它给人的感受则更为直觉真切。

这是当前世界文学中某些作家常常使用的方式。

文学的角度是无穷的。

就观察来说，对待一个人、一件事乃至整个社会，不同角度就会获得不同感受、理解和认识，就表现来说，对于任何特定的内容，则只有一个最适当和最有效的角度。

仿佛一个画家，围着他的模特儿转来转去，最终会找到一个最好的角度，能够最充分地表现出这个模特儿的容貌和体态的特征。

一位生活感受十分丰富的作家，必须具有善于寻找各种角度的本领，他才能创造出色彩缤纷、互不雷同的作品。

正如一位有才华的画家，根据不同内容，不断创造性地更新自己的构图，变换透视角度。

如果某位作家有很多生动的人物和故事，却只有一个固定而单一的角度，他的作品就会愈写愈呆板。

读者不仅不喜欢相同的内容，也不喜欢相同的形式。

作品忌讳与别人雷同，也忌讳与自己雷同，那就需要作家的艺术思维灵活一些。

苏东坡有一首名诗，无人不晓，由于与本文内容契合，不妨重复一下，即所谓：

横看成岭侧成峰，远近高低各不同。

有一次，天下雪，我滑了一跤，趴在松软冰凉的新雪上，抬眼忽然看见许多脚，穿着各式各样的鞋子。

有时髦的筒靴，有打补丁的旧皮鞋，有军用胶鞋，有大棉鞋，有小孩子的虎头鞋，还有一双鞋子，一只底儿薄，一只底儿厚，大概他腿有毛病；那些鞋头呢？有方鞋头、尖鞋头、圆鞋头、扁鞋头、大鞋头；有的鞋头朝我，有的却只能看见鞋后跟；有的步子快，有的颤颤悠悠，有的则站着不动……咦！

我好像进入一个奇妙的脚的世界，不觉痴呆了。