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第23章（第2页）

针对莱蒙托夫说的话适用于一切诗人：&ldo;对子虚乌有的春天的追

寻，使你陷入愤激若狂的郁闷。

&rdo;海涅每次到罗浮宫，都要一连好

38私人写作

几个小时坐在维纳斯雕像前哭泣。

他怎么能不哭泣呢?美如此

令人心碎，人类的语言又如此贫乏无力……

然而，为写作受苦终究是值得的。

除了艺术，没有什么能把

美留住。

除了作品，没有什么能把灵感留住。

普利什文有本事

把每一片飘零的秋叶都写成优美的散文，落叶太多了，无数落叶

带走了他来不及诉说的思想。

不过，他毕竟留住了一些落叶。

正如费特的诗所说：&ldo;这片树叶虽已枯黄凋落，但是将在诗歌中

发出永恒的金光。

&rdo;一切快乐都要求永恒，艺术家便是呕心沥血

要使瞬息的美感之快乐常驻的人，他在创造的苦役中品味到了

造物主的欢乐。

五

在常人看来，艺术与爱情有着不解之缘。

惟有艺术家自己

明白，两者之间还有着不可调和的冲突，他们常常为此面临两难

的抉择。

在威尼斯至维罗纳的夜行驿车里，安徒生结识了热情

而内向的埃列娜，她默默爱上了这位其貌不扬的童话作家。

翌

日傍晚，安徒生忐忑不安地走进埃列娜在维罗纳的寓所，然而不

是为了向他同样也钟情的这个女子倾诉衷肠，而是为了永久的

告别。

他不相信一个美丽的女子会长久爱自己，连他自己也嫌

恶自己的丑陋。

说到底，爱情只有在想像中才能天长地久。

埃

列娜看出这个童话诗人在现实生活中却害怕童话，原谅了他。