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第1章（第2页）

也就是“事件”

除以“推理”

等于“解决”

。

这句话的真意就是，作家在小说中的种种布局、伏笔、悬疑，在解开谜底之后，必须全部解决得一干二净，不能留下丝毫的矛盾或疑团，而且不能让读者想出更佳的解谜方式。

这就是“本格推理小说”

。

　　■远景　　再回到“本格推理小说就是推理小说中的楷书。”

一语。

土屋隆夫认为，现在很多推理小说家写作态度不够严谨，就如同楷书还没写好就先写行书或草书。

我并非书法家，不知道楷书与草书之间的关系。

但是有一件事是可以确定的———写楷书不但较费时间，而且一个不懂书法的人也可以判别楷书作品的优劣。

　　虽然土屋隆夫一再强调本格小说才是推理小说的正统，但是他也主张，所谓推理小说，除了要有“推理”

的部分，也要有“小说”

的部分，而且在他的眼中，推理小说是小说中的一个范畴。

也就是说，要成为一篇好的推理小说，也一定要是好的文学作品。

　　土屋隆夫有一篇文章探讨江户川乱步所写的〈一名芭蕉的问题〉。

乱步在文章中写出，芭蕉之所以被称为诗圣，那是因为他将原本是市井小民戏谑写作的“俳谐”

，提升到崇高无比的艺术境界，甚至达到了哲学的层次。

江户川乱步既期待又感叹地说，推理小说家中究竟有谁能成为推理小说界中的芭蕉呢？土屋隆夫说：“江户川乱步始终在通俗的作品与崇高的艺术两边痛苦地徘徊。”

我们不知道土屋隆夫是否也有同样的心境，但是我们看他的小说，绝对不仅仅是肤浅的解谜推理小说而已。

　　■背景　　土屋隆夫的长篇推理小说，从第一篇《天狗面具》到最近的一篇《着魔》，里面有所谓的本格推理小说，也有几乎与一般小说无异的《圣恶女》。

　　小说中有人物，有情节。

推理小说要吸引人，通常都会出现帅哥美女，或是有神通的超级大侦探。

但是土屋隆夫的小说中的人物，都和我们身边的人物没有两样。

这或许和他对生活的态度有关，他的职业栏上写的并不是“作家”

，而是“务农”

。

这种晴耕雨读的生活，无疑的，对他的小说的基调会有绝对的影响。

　　小说要吸引人读下去，即使是最严肃的小说，基本上要有悬疑性，也就是说要让人想知道情节究竟怎么发展？而推理小说就是将这悬疑性发展到最高点的小说。

　　虽然土屋隆夫强调本格推理小说，但是其实他的推理小说非常注重动机的部分，这动机也就是犯人的心理背景。