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第五回 再次穿越（第2页）

一个人的经历永远是有限的，罗伯特·德洛尼在出演《出租车司机》之前亲自去开了一个月的出租车，但是他绝不可能真的变成一个出租车司机，因为他没有那个时间和经历。

彭怿辰的问题就是，其他演员只需要模仿表演对象的几个习惯性动作，然后用情绪替代或者入戏的方式，表现角色内心情感就可以了，但彭怿辰必须完整的模仿表演对象的几乎全部细节动作、细微表情、说话习惯，才能表现出角色的内心感情。

彭怿辰只是个凡人，他可没有“洞中才数日，世上已千年”

的神仙手段，这种体验观察所需要消耗的时间和经历他根本无法完成。

所以绝大多是角色他只能依靠标签式的动作、表情、语气来表演，在外人看起来当然感觉没有任何灵性。

前世彭怿辰总结自己二十多年的表演经历，将表演水平分成三个境界，借用禅宗的一种说法分别是：第一层是：看山是山，看水是水；第二层是：看山不是山，看水不是水；第三层是：看山还是山，看水还是水。

（注1）

尽管在外在演技方面他几乎达到登峰造极，但他的演技依然只属于第一个境界的顶峰，不是他个人的真实经历，他就不能入戏，就不能调动真实的感情进行表演，这对他来说就是一道增长表演水平的天堑。

但现在莫名其妙的穿越蓝星之后，他竟然拥有了能够进入剧情世界附身自己出演人物的能力，还有机会获得剧情人物的一项技能，这就意味着今后他表演的人物经历，他都能亲身经历一遍的这简直就是给他贴身打造的金手指啊。

以前，看那些网络小说，感觉那些金手指和老爷爷十分过瘾，没想到有一天自己也能享受一把人生大赢家的感觉啊。

等这些事情全都想清楚了，太阳已经从东面的窗户照进了卧室。

彭怿辰，或者说现在的赵文斌没想到天这么快就亮了。

他揉了揉因为一晚没睡有些红肿的眼睛，起身洗漱完毕，从衣柜里挑了一身自己感觉最低调的衣服穿上，从冰箱拿出一盒牛奶边喝边向学校走去。

如果没有记错的话，今天好像就是《明日之星》里他这个“大反派”

第一次出镜的时间，剧本内容好像是他和男主角都希望女主角陈雨欣加入自己的剧团，赵文斌和陈雨欣从小学开始就认识，一直暗暗喜欢陈雨欣，陈雨欣却不喜欢他。

想想自己从这个世界离开后，可能就要立马表演这一段剧情，想想心里还有一段小激动，作为自己在这个世界的首次表演，彭怿辰决定给大家一个惊喜，比较他可是来体验生活的“大反派”

啊……

注1：看山是山，看水是水；简单说就是演什么像什么，观众可以从演员表面呈现的肢体、语言、表情，寻找到某一类人物的共同特点和形象，进而认同演员的表演符合剧中人物的基本行为逻辑。

说白了就是说演员的表演还停留在外在模仿阶段，无论外在演技多么好，你的表演境界依然处在初级阶段。

彭怿辰以前的演技基本就是这个境界的顶峰。

看山不是山，看水不是水；这个境界的演员已经不简单依靠外在演技表现角色了，更多的是通过塑造人物的内心情感和人物的独特气质来进行表演。

人物的内心情感很好理解，演员入戏很深或者能够熟练使用感情替代的方式进行表演，就可以在表演中注入让观众幸福的感情。

而演员的气质，虽然看不见摸不着，但却能让观众清楚的感觉出来。

气质不是什么心灵感应或者精神意念，弗洛伊德的心理学理论里其实就有相关的理论依据。

人类天生就拥有观察其他生物细微动作、表情、语气的能力，但我们的表层意识并不知道自己有这种能力，只是在潜意识层面会悄然对周边的人和物进行细微的观察，并作出模糊的判断。

这时生物为了提前发现周边危险，通过不断进化形成的一种本能。

好的演员可以通过改变自己的微表情、细微的身体形态、甚至说话的节奏，潜移默化的改变观众对他表演人物的认知感觉，让观众误以为他表演的人物拥有某种特殊的气质。

看山还是山，看水还是水；这个境界的演员，表演已经不是一种手段，而是身体的本能。

有一句话叫人戏不分，表演的最高境界不是演什么像什么，而是无论什么角色都不用表演。

说的细致一点，一个演员对人类所有的情感表达都能发自内心深处的体察和认同，所以他扮演任何角色其实都是最真实感情，这就已经超出表演的范畴，而是将生命赋予角色。

观众看到的表演也不再是表演，而是演员被人对生命、对生活、对世界的感动和感情，这样的表演对观众的感染力是无与伦比的。

观众会和演员表演的角色形成强大的共鸣和共情，被演员带入剧情不可自拔。

当然这种表演就算是地球上最顶级的演员，一生也只可能有那么几次。

就如张国荣与程蝶衣，马龙·白兰度与教父，戴·刘易斯与林肯，最终成就了许多影史上不朽的经典银幕形象。